Jeudi 25 janvier 2018 : Ho ca fait du bien d'écouter THE FALL, il devrait mourir plus souvent le Marquis. Toujours pareil, toujours différent, voilà le vrai anar qu'on aime finalement tous. L'immobilité ca dérange le siècle comme disait Léo Ferré. Au final, depuis ces dernières 24h depuis la mort du sieur, j'ai du me taper une grosse dose de THE FALL et je me dirige inconsciemment vers les premiers disques. PAs écouté plus récent que 'bend sinister'.

Retour chez GAG, le groupe de l'ancien batteur de BADGEWEARER (leighton) et propriétaire du label FLITWICK RECORDS. Un single aux accents rock démantibulé jouissif un peu plus rentre dedans que l'album récemment chroniqué dans ces pages (cf ci dessous !). Le son, bien plus 'noise' façon TRUMANS WATER raviera encore une fois les amateurs de musiques déglinguées, personnelles, enthousiastes, géniales et barges... GAG, c'est vraiment pour moi une des révélations de cette rentrée (même si le groupe a dix ans d'existence...), et c'est pas des blagues !

Trio au chant mixte de Minneapolis The Chambermaids a grandi dans un environnement musical indie rock fortement prononcé qui ne trompe pas sur le contenu de leur propre musique. The Chambermaids s’est goinfré durant sa jeunesse d’américain moyen de la noisy pop de Sonic Youth, de My Bloody Valentine, The Jesus and Mary Chain, du post punk dépressif de Joy Division, voir Wire. Mais dès les premières notes de ce premier album c’est à The Fall que The Chambermaids doit beaucoup, pour cette nonchalance teigneuse, pour cette rythmique sautillante, droite, quasi-minimaliste et efficace.

Ce trio en provenance du Royaume Uni déboule avec un « lay down your firearms » frais et dispo qui lorgne autant vers les débuts « emo post punk core » de Q and Not U que vers les élans pop rock new wave de Gang Of Four, The Fall etc. On va d’un registre à l’autre tout le long de cet album hétérogène! Le début du disque enchaîne les tubes énergiques, chassant sur les terres des groupes affiliés à Dischord Records (Pilot To Gunner, This Ain’t Vegas…) avec un côté catchy marquant.

En provenance de New Castle, Angleterre, ce trio nous plonge le temps de treize titres agités et entraînants dans une sorte de post punk débarrassé de ses allégeances à ses multiples sources d’inspirations. Tantôt épileptique, tantôt funky, bluesy, tantôt emporté et noisy, Free Diamonds se démène pour nous transporter dans un univers musical frelaté, passablement dérangé si on se laisse aller à entrer dans la dance. Cette impression est renforcée par la voix nasillarde qui se rapprocherait d’un Woddy Woodpeker sous hélium ? ! Free Diamonds a bien des descendes.

Dorénavant séparés de quelques milliers de kilomètres, les gaziers de Kurt trouvent encore le temps de composer lors de chaudes retrouvailles… j’imagine ! ? On sait que Frank Otto est désormais très impliqué dans le demi-frère de Kurt, Ten volt Shock... mais il a encore quelques riffs dans les doigts pour ses vieux compagnons d’infortune. Deux titres qui jouent à fond le registre connu du trio, soit un noise rock émotionnel et racé ! De la classe mais on a déjà entendu plus convaincant ! Place au très en vue Popular Shapes.

Nîmes nous a donné, dans les 90’s, DRIVE BLIND et son fabuleux « Be a vegetable » ; aujourd’hui, c’est SHUB qu’il faut mettre à l’honneur avec ce disque qu’en tant que fidèle lecteur de NOISE, je ne pouvais que me procurer toute affaire cessant Bien m’en a pris En effet, les huit titres des gardois (quatre sur « face Gard » et quatre sur « Face Texas »), en même temps qu’ils se positionnent à la croisée de plusieurs genres plus qu’attractifs (noise, noisy, rock indé et sonorités réminiscentes de cette épopée 90’s et de groupes de référence tels que Sebadoh, Pavement ou Sonic Youth), font mo

Retour chez les vieux rockeurs. Le nouveau projet de Chris Thomson (MONORCHID/CIRCUS LUPUS) racle large dans le vieux punk rock de la fin 70. On pense directement à THE FALL, une facon de chanter totalement influencée par celle de MARK E SMITH, tout dans l-exagération, dans la dissonance et dans ce j-m-enfoutisme scandé sur des mélodies flasques au caractère puérile voire débile. Ajouté à celà un orgue farfisa bien à la mode, une énergie d-énervé, une odeur de bar enfumé à la défonce probante, et on obtient le maxi de l-automne à ne pas manquer.

Un nouveau 12' (album ?) pour ces américains de PROVIDENCE les plus débiles qui soient (non ok, je sais , j'en connais des débilus(i) maximus(i) encore plus !). On ne peut d'ailleurs pas s'étonner quant à leur profonde débilité quand on sait que l'ancien bassiste des MELVINS joue dans ce groupe ! (oui, oui, JOE PRESTON !). La des scription de leur musique, c'est une sorte d'alliage de boite à rythmes merdique, de voix toujours en distortion, de guitares 'crouick crouik' et de claviers dignes des meilleurs 'bon'tympan' délirant d'idiotie !